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我國電影市場蓬勃發(fā)展，電影產業(yè)逐漸成為國家文化產業(yè)的重要組成部分。在電影創(chuàng)作與審查過程中，如何平衡藝術表達與道德規(guī)范，如何適應不同年齡段觀眾的需求，成為電影產業(yè)面臨的一大挑戰(zhàn)。在此背景下，我國電影分級制度應運而生。本文將以四級成人片為例，探討我國電影分級制度的變革與發(fā)展。

一、四級成人片的定義與特點

所謂四級成人片，是指在我國電影分級制度中，針對成年人觀眾制定的影片類型。這類影片通常包含成人元素，如暴力、色情、恐怖等，具有一定的風險性。以下是四級成人片的特點：

1. 視覺沖擊力強：四級成人片在視覺上具有強烈的沖擊力，能夠滿足成年觀眾對刺激的需求。

2. 藝術價值較高：部分四級成人片在藝術上具有一定的價值，如《教父》、《七宗罪》等。

3. 引發(fā)社會爭議：由于涉及成人元素，四級成人片在審查過程中容易引發(fā)社會爭議。

二、我國電影分級制度的變革

1. 早期分級制度：我國電影分級制度始于20世紀90年代，當時主要依據影片的暴力、恐怖、色情等元素進行分級。

2. 四級分級制度：2006年，我國電影局正式實施四級分級制度，將電影分為普通級、兒童級、青少年級、成人級四個等級。

3. 網絡電影分級制度：隨著互聯(lián)網的普及，網絡電影也逐步實行分級制度，以適應不同觀眾的需求。

三、四級成人片的發(fā)展與挑戰(zhàn)

1. 發(fā)展現狀：近年來，我國四級成人片數量逐年增加，逐漸形成了一個較為成熟的產業(yè)鏈。

2. 挑戰(zhàn)與困境：盡管四級成人片市場潛力巨大，但在發(fā)展過程中也面臨著諸多挑戰(zhàn)與困境。

（1）審查壓力：由于涉及成人元素，四級成人片在審查過程中容易受到限制，導致部分影片無法上映。

（2）觀眾認知度：我國觀眾對四級成人片的認知度較低，導致市場潛力未能充分釋放。

（3）道德爭議：部分四級成人片內容過于低俗，容易引發(fā)道德爭議。

四級成人片作為我國電影分級制度的重要組成部分，在滿足成年觀眾需求的也面臨著諸多挑戰(zhàn)。面對這些問題，我國電影產業(yè)應積極探索，完善電影分級制度，推動四級成人片健康發(fā)展。觀眾也應理性對待，提高自身審美水平，共同營造一個良好的電影環(huán)境。

參考文獻：

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[2] 李曉紅. 我國電影分級制度的現狀與問題[J]. 電影藝術，2016（6）：58-61.

[3] 王曉東. 我國電影分級制度改革的思考[J]. 現代傳播，2015（2）：95-97.

片單丨9部成人動作片,尺度偏大、情節(jié)刺激,看十遍都不夠!

《龍爭虎斗》：1973年美國動作/犯罪片，石堅飾演少林叛徒韓先生，李小龍飾演少林高徒李，因韓先生在島上制販毒品、強迫女性賣淫，李受政府請托參加比武大會，搜集證據解救受害者。

《驚天危機》：2013年美國動作/災難片，查寧·塔圖姆飾演凱爾，杰米·?？怂癸椦菝绹偨y(tǒng)索亞，一伙武裝分子潛入白宮，凱爾必須在保護總統(tǒng)的同時，確保女兒的安全。

《虎膽威龍》：1988年美國動作/犯罪片，布魯斯·威利斯飾演警探約翰·麥卡倫，他被邀請參加在大廈舉行的圣誕晚會，大廈被匪徒封鎖，約翰·麥卡倫成為唯一逃脫者，與匪徒展開激烈斗爭。

《美國行動》：2017年美國喜劇/動作片，湯姆·克魯斯飾演巴里，一名被中情局招募的飛行員，執(zhí)行秘密任務，后遭大毒梟命令運送毒品，為了保護這位特工，蒙迪挺身而出，將他和他的妻子保護起來。

《馬粥街殘酷史》：2004年韓國劇情片，權相佑飾演模范生鉉洙，來到一所黑暗學校，與不良學生金佑植成為好朋友，兩人同時喜歡上一女孩，鉉洙性格內斂，被好友傷害，性情大變，努力練習雙節(jié)棍。

《拳霸》：2003年泰國動作/犯罪片，托尼·賈飾演身懷絕技的青年阿天，尋找被黑幫盜走的佛首，找到同鄉(xiāng)阿含萊，但對方卻利用他的身手在黑市拳臺賺錢，阿天在黑市拳臺名震一方，但念念不忘村中的佛首。

《暴力街區(qū)》：2004年法國動作/犯罪片，講述了巴黎黑勢力橫行，年輕小混混雷托拒絕大毒梟的毒品生意，遭到報復，為了救回妹妹，求助于警方高級督察達米埃，阻止威力強大的中子炸彈爆炸。

《升級》：2018年美國動作/驚悚片，羅根·馬歇爾-格林飾演格雷，女友被大毒梟帶四 級 成人 片走，格雷身受重傷，植入人工智能芯片STEM，重新站起，被卷入巨大陰謀。

《間諜之橋》：2015年美國劇情/傳記片，湯姆·漢克斯飾演詹姆斯·多諾萬，為蘇聯(lián)情報員魯道夫·阿貝爾辯護，后受雇于中情局，代表美方與蘇聯(lián)談判，營救被劫持的美國飛行員。

這成人片,女性必看

女性視角的革命：電影《我的婚內情事》揭示深刻議題

近期上映的電影《我的婚內情事》如同一股清流，由動畫大師西格內·包馬內匠心打造，歷經七年精心創(chuàng)作，其獨特的藝術風格和豐富的類型探索，讓觀眾眼前一亮。影片的主角澤爾瑪，以一種前所未有的方式挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的女性角色設定，她的每一次成長都伴隨著對無知、順從、外在形象和婚姻成功的嚴苛要求，這些似乎潛移默化的規(guī)則，實則隱藏著被操控的PUA策略，試圖消磨女性的獨立與自我價值。

從忍耐到反抗，女性的力量覺醒

在電影中，澤爾瑪的成長歷程充滿了轉折和挑戰(zhàn)。她從一個單純的小女孩，逐漸成長為一個敢于質疑并反抗傳統(tǒng)觀念的女性。她的婚姻生活，從最初的失去自我，到第二次婚姻中的苦澀體驗，每一個階段都映射出社會對女性的規(guī)訓和壓迫。

跨性別視角的碰撞，揭示認知的深度四 級 成人 片

影片深入剖析了性別角色的刻板印象，當澤爾瑪遇到跨性別丈夫時，生活的困境與認知的沖突，展現了科學與社會觀念的交織，以及在男權社會中女性所面臨的困境。殺狗事件成為了一個觸目驚心的象征，揭示了婚姻觀念在現實中的頑固存在。

社會規(guī)訓與個人覺醒

盡管個人力量在強大的社會規(guī)訓面前顯得微小，但澤爾瑪的轉變卻彰顯了女性的覺醒與反抗。她不再沉默，開始直面自我，挑戰(zhàn)固有的束縛。導演借此呼吁，每一個女性都應勇敢自信，對那些試圖消磨自我的規(guī)訓說不。

電影結尾，不僅是故事的終結，更是女性覺醒的起點

《我的婚內情事》不僅是一次精彩的視聽盛宴，更是一部引發(fā)深度思考的女性成長史詩。它提醒我們，女性的自我解放并非易事，但每一次勇敢的抉擇，都是對自我認知和社會偏見的一次有力四 級 成人 片挑戰(zhàn)。

全文完，讓我們共同探索女性的獨立之路

只有成人才能看懂的片,18歲以下勿點

松子電影：一個『一本正經著胡說八道』的電影號

在眾多疾病中，阿爾茨海默病無疑是殘酷至極的一種。它如同一把無形的橡皮擦，悄無聲息地抹去一個人幾十年的記憶，直至他忘記自己的名字、忘記自己最親、最愛的人，整個世界在他眼中變成一片空白，最終變成一個幼稚、脾氣暴躁的“熊孩子”。

大多數人覺得阿茨海默癥離自己的父母很遙遠，但10年后、20年后呢？尤其是對于獨生子女來說，如果父母不幸患上阿茨海默癥，白天需要上班的他們，又如何照顧老人呢？

2013年日本旬報十佳電影排名第一的《去見小洋蔥的母親》給我們帶來了深刻的思考。

洋蔥叔，一個中年禿頂、大腹便便的男人，因為發(fā)型酷似洋蔥，所以大家都叫他“小洋蔥”。他已經年過半百，但依然是日本一個公司的普通小職員，他從不把工作放在心上，因為他喜歡創(chuàng)作漫畫和酒吧駐唱。

洋蔥叔的母親——三枝奶奶已經年過古稀，步履瞞珊。這個經歷過長崎核爆的女人在老公去世后患上了阿爾茨海默癥。

老年癡呆癥一般發(fā)生在七十歲以后的老年群體，但不排除更年輕的患者。它不是失憶，而是記憶能力紊亂。長期記憶會愈加深刻，被患者反復咀嚼；短期記憶卻消失無蹤，甚至失去言語和行動能力，迷失在認知的空間中，直至死亡。

三枝奶奶的短期記憶逐漸喪失，日常很多事情已經記不清了，比如上完廁所會忘記沖水，接完電話忘記把話筒放好，甚至把臟內衣塞滿整個抽屜。但她依然記得每天傍晚到停車場等待夜歸的洋蔥叔。

三枝奶奶的癡呆癥越來越嚴重，洋蔥叔和兒子真崎每日在外工作，無暇照顧三枝奶奶，父子二人在一番糾結苦惱之后，最終決定將三枝奶奶送到養(yǎng)老院。

在中國，年邁的父母是自己照顧好，還是交給養(yǎng)老院接受專業(yè)的照顧？不論誰來照顧，怎么照顧，只要能讓父母有一個舒適的環(huán)境、愉悅的心情，那才是最重要的。

慶幸電影中的養(yǎng)老院比想象中的要好得多，這里更像一所幼兒園，是一個溫情友好的場所，護工們會帶著老人唱歌、郊游，包容老人們的無理取鬧。

三枝奶奶會舍不得洋蔥叔，想要跟洋蔥叔回家，但最終還是被留下來，她仍然給洋蔥叔縫制衣服。可是后來，隨著病情的惡化，三枝奶奶漸漸地忘記了兒子，見到洋蔥叔她會大聲喊“壞人”，此時的洋蔥叔會立即摘下帽子，摸到“洋蔥頭”的三枝奶奶才會安心。

縱使記憶會衰退，容顏會衰老，母子連心的血脈親情是不會變的。短期記憶消失了，而那些成為心病的陳年往事在三枝奶奶的彌留之際卻顯得愈發(fā)清晰。

時代的無奈，我們別無選擇。智子是三枝奶奶兒時的玩伴，三枝喜歡和智子一起去偷聽合唱團演奏的《早春賦》。但是迫于戰(zhàn)爭的無奈，智子家要搬去長崎。臨別前，三枝和智子拉鉤，要互相給對方寫信。原子彈投向長崎的那一天，三枝呆呆的望著遠處的蘑菇云，念著智子的名字，之后三枝就再也沒收到過智子的回信。

三枝再見智子是在開滿妓院的花街，彼此擦肩而過，智子匆匆躲進妓院的那一刻，三枝明白了一切。因為核爆的危害，戰(zhàn)后十年，智子生病去世了。智子的遺物是一個裝滿三枝信件的鐵盒子。不是不想聯(lián)系，只是消失的那段時光難以啟齒，那種用身體維持生計的苦衷無人能懂。

荒唐的是時代，丑惡的是人性。每個人都是大時代下的一只螻蟻，對命運無力招架。

三枝的父母生了十個兒女，三枝是十個孩子中最大的姐姐。兒時，弟弟妹四 級 成人 片妹下地干活，三枝則在家負責縫縫補補。高代是三枝的妹妹，經常因為身體不舒服不去干農活，三枝以為妹妹在偷懶而常常呵斥高代。戰(zhàn)后第二年，八歲的高代因為生病去世了。

對高代的無解，三枝奶奶一只耿耿于懷。以至于失去記憶的三枝奶奶被再一次告知高代去世的時候，失聲痛哭。世界上最可怕的不是誤解，而是當你發(fā)現你已經再沒有機會，對那個被你誤解的人，說一聲對不起。

三枝的丈夫是個出了名的酒鬼，發(fā)工資的晚上，三枝會派兒子監(jiān)督丈夫，希望他看在兒子的份上不要用工資買醉?？墒侨Φ葋淼膮s是醉倒在街頭的丈夫和空空如也的工資袋。三枝雖然嘴里抱怨著以后要怎么過活，但還是攙扶起了爛醉如泥的丈夫。

雖然三枝丈夫看起來又不靠譜又軟弱，但是也有醒悟的那一天。當他以為小一雄沒有呼吸的時候，抱著孩子大半夜就去醫(yī)院，當被吵醒的醫(yī)生告訴他，孩子只是睡著了時，他終于松了一口四 級 成人 片氣，跌坐在地上。

婚姻雖然有時一地雞毛，有些不甘，有些抱怨，但是有些甜蜜，只有你自己知道。

影片的結尾，三枝奶奶站在提燈橋上，轉頭間，昔日好友、妹妹、丈夫都站到了自己的身邊，無論是怨恨還是愧疚自責，在三枝奶奶眼泛淚光的那一刻就都釋然了。

有人說日本本來就擅長人情劇的拍攝，所以看到結尾被導演的套路打動是必然的。松子卻不這么認為，與其說導演的手段高明，不如說導演所講述的事情本身戳到了我們的痛點。

我們無法體會站在熟悉的街頭，卻無法找到回家路的迷茫與無助，也無法體會親人站在面前，張口卻叫不出名字的陌生與孤獨，更無法想象那個原本擁有充沛生命力與自由意志的自我變成一具無法自我控制，喪失了一切思想與尊嚴的空殼。

希望我們永遠不會經歷曾經慈祥的母親、偉岸的父親慢慢忘記我們的名字、忘記回家、甚至忘記自己是誰的事實。更希望我們永遠不會后悔，后悔沒有在父母尚好的時候，多陪伴他們，和他們相處得更好。

失去方知珍貴。

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